《真寵》在威尼斯影展奪得了評審團大獎，又在剛結束的金球獎典禮中獲得音樂及喜劇類電影最佳女主角獎；另在Imdb和Rotten Tomaoes兩大網站，本片也分別獲得了7.9分和94％新鮮度，可謂好評居多。加以上映之初，媒體紛以「英式宮鬥片」稱之，更引人注目，且為了彌補未能在金馬影展觀賞的遺憾，本週的口碑場當然立馬衝之以一睹為快！
看完《真寵》的感受當然是好看的，因為本片最大賣點「Abigail 和Lady Sarah之間心機戲碼」的呈現確實很出色。不過，如果是看慣了大陸宮鬥劇或一些具有鬥智耍心機元素的電影，有些觀眾可能會覺得本片的張力不若前述類型來得激烈；若論機心交鋒與手段的見招拆招，其峰迴路轉的複雜度可能也覺得不到計出無窮、無時無刻不處於大呼過癮的地步。
然而，若看過《真寵》導演幾部如《單身動物園》、《聖鹿之死》等前作，就知道他的敘事風格一向是不急不徐、穩穩當當的節奏，而非商業片的強勁、壓迫、剌激等爽度取向。但話又回來，本片在保有導演原有風格之下，加入了些許輕鬆詼諧的調性，再配合流暢的敘事，所以對我而言，觀影過程毫無沉悶之感，仍看得極為入戲。
重要的是，《真寵》的戲肉在於「Lady Sarah和Abigail為爭奪英國女王寵愛而互相纏鬥的過程」，而這部分也確實構成本片的劇情主軸。Lady Sarah位高權重，又是女王摰友兼同性情人，因此所有手段多偏直接、強勢、高壓的作風；相反地，家道中落的貴族之女Abigail自然採取迂迴、示弱、蠶食的作為。前者是「恃強凌弱」，後者則為「以退為進」，兩個迥異的對立風格不僅讓劇情有起有伏，更讓劇情主軸的衝突性一直延續到電影結束為止。
值得一提的是，《真寵》除了宮鬥對立的戲碼之外，亦多處呈現諷刺宮廷荒淫的橋段與對白等奇葩設定。這些口無遮攔的粗俗言語和下限盡現的行為，既為劇情主軸的衝突性添加了別開生面的趣味，又在敘事上為人物關係做了合理的脈絡延伸與呼應。加以視覺呈現上雍容華貴的當代王室風格，在令觀眾賞心悅目之餘，與「心機宮鬥」、「黨派政爭」和「酒池肉林」的內容相映襯之下，亦有「金玉其外，敗絮其中」的強烈感受。
此外，個人在觀看的當下，一直有導演刻意塑造「與世隔絕」的感覺；換句話說，本片雖然觸及了「對法戰爭」、「稅法角力」等涉及國際和民生的話題，但這些政策上的討論幾乎都在片中各種「不正經」的言行互動中進行。或許這麼做是為了配合本片宮鬥的主軸，但私心認為這是個不錯的設定，因為事關國家發展的大計竟在「鬥爭」淪為配角，這反而突顯王宮裡「金玉其外，敗絮其中」的氣圍。
因此，即便《真寵》的節奏並非令人看了直呼過癮的商業取向，但本片的戲肉和上述各種設定及藝術設計統整於導演的不急不徐中帶點輕鬆詼諧的敘事風格下，產生了一種「荒誕優雅」的魅力。對此，我個人是看得很享受。
此外，本片片名譯為《真寵》，是「爭寵」的諧音，我覺得取得非常有意境，因為片中三大要角都希望「自已心中所欲」能變成自已的「寵兒」，但卻是「爭寵」的方式為之。對女王而言，權力是她獲得情感以及心靈安定的途徑，所以她才會甘願以王權近乎被架空的方式，去換取對Sarah的關愛。另由Sarah的角度來看，我認為她對女王是有感情的，然而相較於前者較不純粹，是屬於「情感與權慾交織」的狀態。至於 Abigail，權力才是唯一重點，畢竟她都說了 “I am always on my side ”。
然而，既然是「寵」，就代表這是「被恩賜」之物，所以很大程度上，不是操之在已。所以，每個人都天真地以為可以將「心中所欲」收為自已的「寵兒」，結果卻淪為「心中所欲」的「寵兒」，甚至是「寵物」。即便最後相對之下勉強算是贏家的女王，也只能透過權力拿些許主導權以維持僅存的虛幻尊嚴，內心最純粹的渴求早已成虛妄名相。所以，從另方面來看，這三個人都可說是「失寵」的，因為她們失去了對所求的掌握，且更因為她們的失寵，不但讓其原因（靈魂自性的沉淪）更加彰顯，且似也難以救續挽回。故此，權力和情慾交識背後的人性脆弱不但造就了前述心機宮鬥的精彩戲碼，其所產生的深層淒涼感更構成了《真寵》黑色荒誕的既諷刺又悲哀的本質。
總而言之，《真寵》在不急不徐帶點輕鬆詼諧的調性中，呈現出「為權力心機交鋒」的精彩戲碼，更將蘊含其中的「為慾望爭寵，因沉淪失寵」的黑色荒誕刻劃得入木三分。此外，還是不得不說一下「三個女人一台戲」這話果真不假，本片前述各種荒謬又精彩的好戲，若無本片三大女角的精湛演出，效果可能得大打折扣。據此，演技、劇情和導演的協和共振打造了《真寵》的靈魂，也成就了本片的可看性。
延伸閱讀：《無主之作》 、《黑色黨徒》、《幸福綠皮書》、《速成家庭》、《羅馬》、《一個巨星的誕生》
留言列表
