《太平輪》 是國際大導吳宇森的最新「電影」作品，是根據真實的沉船「事件」所改編的「故事」，等於華人版的《鐵達尼號》。嚴格來說，我個人喜歡這個「改編故事」勝過於這部「電影」，原因有三:
首先，這部電影實無必要分為上下集，因為下集二個小時中的前一個小時都在演上集的劇情；也就是說，將上集二個小時再多一點時間濃縮成下集的上半段，這已不是「前情提要」，而是「重演」了，差別只在加了許多第一集劇情沒有的細節。
其次，因為要在下集上半段重演上集「整集」的劇情，以至於節奏超快，即使加了不少新細節，但卻是一筆快速的流水帳，所以醞釀氣氛不足，不管是要讓看過上集的人重溫感動，或讓沒看過上集的人體會時代氛圍，都是不夠的。
最後，所以吳導應該將上下集合併為一集。如此一來，既有國共內戰的時代背景、大會戰的場面，後面不少外省人爭先恐後逃離上海而登上太平輪，不但有更直接的脈絡感受，且沈船劇碼成為壓軸，豈不是更一氣呵成、從頭到尾無冷場? 所以，就「電影」本身的處理，我確有不甚滿意的地方，雖然「故事」本身非常動人。
那這部電影倒底好不好看，我的答案是「好看」的！
或許有人會問，這豈不是和前面說的自相矛盾? 應該這樣說，「電影」除了「故事」本身，尚包括說故事的導演、導演說事的媒介(演員)、和其他技術層面的製作(如攝影、配樂、特效等)。我不滿意的是，是指導演對電影「分集處理」的問題，而且這是我比較龜毛的劃分，若以「整體」來看，剛剛提到的問題算是瑕不掩瑜，因為故事太動人、配樂太出色、演員太吸睛。
《太平輪》在呈現大時代動亂的動盪不安極為出色，從上集開頭的對日大會戰勝利之後，當時整個中國並沒有顯現大亂之後大治的昇平現象，反而處於國共內戰的混亂。大陸方面處處可見失序，橫臥沙場的屍體、病床上的哀嚎、四處尋找的飄零、伸手搶食的無辜。透過導演成熟的場面調度和流暢的剪輯，觀影時可以完全涉入當時時局如海的情境。像有一幕，佟大為和章子怡剛拍完假結婚照片出來，雖然是各取所需，在外人前作戲，但總是有點小溫馨互動，而出來後馬上碰到抗議的大學生和國軍、警察起了嚴重流血衝突，些許的溫馨馬上被肅殺之意給衝淡。當時的環境就是上秒可能可以安心吃頓飯、但下秒可能身首異處的戰亂世界，所以可以看出當時不論是大幸福還是小確幸都是朝不保夕的。
台灣方面算是相對較平和的社會，但可以看出國民政府當時已在為撤至台灣作準備，為保有最後的生存之地，故有大幅拘捕「台共」或思想上左傾的本省人，甚至還有當眾處決的畫面，其中還不乏當初歡天喜地迎接國民政府接收的民眾。這段的描寫符合史實，當初有不少對國民政府失望的台灣知識份子和民眾，轉而投向支持共產黨社會主義的「平等、多元」等理念。當然我們以現今的結果論，會認定支持中國共產黨是錯誤的選擇，但當時共產黨的左派公平正義思想確實吸引了不少台灣人支持。所以，國民黨在台灣捕殺共產黨的畫面，也讓台灣相當不平靜，更何況史實上還有國民黨誤殺情事出現。相較於大陸方面的描寫，吳宇森導演在台灣社會氛圍，算是採壓力鍋式的鋪陳，呈現外馳內張、暗潮兇湧的情勢。
此外，「身不由已」是本片另一吸引的人地方。既然時局如此紛亂，片中主要角色都只能在命運的擺弄下，奮力掙扎為自已不可知的未來尋找的出路。而為了生存或達到自已的目的，只能去做一些有違意願，甚至是道德底限的事。例如，章子怡飾演的于真，為了尋找愛人，出賣肉體、忍受旁人閒言閒語。在那個對貞操觀念仍為保守的年代，這是女性莫大的屈辱，但為掙足金錢，買張到台灣的船票，也只能咬牙「幹」下去。 還有一幕更令人感嘆，佟大為和手下在野外碰上了共軍士兵，雙方原本劍努拔張 ，但因為多日沒進食，雙方遂先放下對峙，一同用餐。這幕看似好笑，可平緩緊張氣氛，暫時一笑泯恩仇。可是，若往深處看，雙方不都是同胞嗎? 有什麼深仇大恨嗎? 只不過身處不同的陣營，要打也是上面的頭頭要打，但下面的人卻被逼得自相殘殺，這種暫時化戈干的畫面是能持續多久? 吃完後還不又是敵人? 不是你死就是我亡? 這不也是另一種「身不由已？ 裡面的角色都是迎向強風的草，風往那吹，草就往哪倒，完全沒有自主的空間，至少只能為自已多求一些活下去的機會 ，既無奈又充滿荒誕。
當然，本片的主題是「愛情」，原本我對吳導的印象就是擅長動作鎗戰，沒想到處理愛情戲也有模有樣，雖然比不上其他擅長此類型的導演，但基本上都到位了。在這種亂世裡，人命比螞蟻還不如，要生存下去定要有強大的「信念」，而愛情就是劇中主要人物活下去的強大動機，不管生活過得多苦，只要回想過去和愛人相處的甜蜜，那種回歸以往幸福的強烈渴求，會激生強大的求生本能。如同劇中一句台詞:「人只要想活，就能活下去」，但是想要活，需要一個強烈的動機(愛情)，故片中主人翁，雖然因為戰亂而分開，卻更因為愛情而努力活下去，以求再回到愛人的一天。所以與其將命運寄托於不可知的未來，還不如寄托於愛。吳宇森導演這方面算是處理得很成功。每條感情線算是有完整的起承轉合，每一對情感轉折的戲也都經過了設計，在這種大時代背景下，滿載希望的太平輪注定的是無緣命運、再難尋覓那遠方的愛人的彼岸，顯現出造化弄人的淒涼美感。
當然，除了上述劇情的刻畫，大場面的經營是吳導的強項，尤其歷經了好萊塢幾部動作、戰爭片的洗禮，和改編三國演義的赤壁的製作，《太平輪》 裡的戰爭和沈船片段，確實沒令人失望。上集首尾的兩場大會戰，整個戰場從頭到尾，盡是廝殺的兩軍和倒下散滿地面的屍體。子彈炮彈向四面八方投射出，無限廣大的大地在震動和崩毀，完全展現了戰爭破壞的無情。 海難方面，雖然比不上鐵達尼號的浩大，但以華人影業技術能做到這樣，效果也非常逼真。結局的沈船，根據史實，只有34人存活。當太平輪傾覆這一段，全船的人眾生相盡現，有為保命不擇手段的，有為了拯救他人而奮力掙扎的。 看得觀眾們是嘆息聲響起，為那些遇難者惋惜。 這就點而言，吳宇森導演不但成功還原了歷史的記憶，更呈現了時代裡的悲歌。
總之，本片由民國34橫跨到38年，從對日抗戰到國共內戰，三段亂世之戀，各自被綿綿無絕的烽火劃開，在裡頭盡是命運交錯、輾轉生存、悲喜雙依的元素，最後再由一艘開往台灣的太平輪，不但交織成動人的浮生際遇，更成就了一幅動盪年代的浮生圖。
留言列表
