目前分類:韓國電影 (26)

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《魔女首部曲:誕生》與其說是韓國版的《X戰警》,還不如說是韓國版的《超殺女》,因為片中並沒有太多超能力對決的酷炫畫面。取而代之的是,經過科學改造後的超強身體機能與戰技大火拼。這部分確實有做出夠力、夠殺、夠狠、夠絕的效果(僅管可以更好),所以整體爽度算不錯啦!

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《大叔》2010年在南韓上映後造成轟動,不但創下超過6百萬的觀影人次,也登上年度票房冠軍寶座,更在當年韓國各大電影獎裡奪下多項獎項,其中男主角元彬更以本片得到大鐘獎的影帝之位,所以說本片是叫好又叫座也不為過。個人覺得本片動作精彩、劇情脈絡鋪陳合理,且對於能引起共鳴的點也拿捏精準,加上透露出的心靈寄托與救續意涵到位,因此確是一部全程令人看得目不轉睛的商業佳作無誤。

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致命目擊》(The Witness這部韓國電影在上映前,沒人想到它能在票房上超越《北風》和《與神同行2》等大片,最後奪得票房冠軍,而創造了「黑馬逆襲」的奇蹟。就個人看完的感受而言,本片節奏強勁、轉折連連、情節驚悚,全程幾乎處於「熱場」狀態,情緒隨著劇情起伏,令人看得十分入戲,的確是一部娛樂性很高的佳作無誤!

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在進場觀賞《北風》之前,便從新聞得知,本片在南韓上映後,不但在票房上擊敗了《與神同行2》,且口碑亦佳,可謂叫好又叫座。個人看完後的感想是,《北風》果然不同凡響,將特務為國出生入死,卻淪為政爭工具的悲哀,以及政權對立下仍有藏不住的真摰情義的人性本質,描寫得令人動容,可說是個人今年到目前為止看過的韓國電影中,最好看的一部作品無誤!

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《追擊者》是《哭聲》導演羅泓軫初試啼聲即一鳴驚人之作,劇情改編自南韓真實的「柳永哲連環殺人」社會案件,雖然內容沒有太多的打鬥場面或鬥智情節的呈現,但導演透過流暢的敘事將殺人魔、男主角和警方之間的斡旋描寫得既峰迴路轉又高潮迭起,各部分該有的緊張、沉重和失落等氣氛亦經營得十分到位,因此產生的劇情張力相當高。本片不但在2008的金馬影展讓我看得目瞪口呆,更是當年上半年韓國大賣座的電影之一,且得到南韓大鍾電影獎的最佳演導和男主角,可謂叫好又叫座。

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先說結論,《與神同行2:最終審判》比《與神同行1》好看,上集所留下的伏筆不但都填滿了,且本集深度更勝上集;雖無上集令人大呼過癮的打鬥畫面,或濃烈的情感衝擊,但延續了首集主題,並將之推到一個高度,產生很多值得細細回味的意涵。老實說,觀影前並未料想到本集走向會是如此,但這種「落差」卻反而給了我更高的感觸及圍繞不去的餘韻。

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《揭密風暴》內容取材於南韓科學家造假幹細胞論文的真實事件,這件事不但讓當時的南韓舉國蒙羞,全球媒體更是大加報導,結果成了世界大醜聞。就個人觀後感而言,本片將 「媒介是社會力爭奪真相的場域」之意刻劃得不錯,另方面也相當程度觸及記者鍥而不捨的專業良心與公眾群體的行為偏差等面向。僅管本片未如其名給予觀眾「風暴」性的戲劇效果,但整體情節流暢、轉折起伏的拿捏不俗,故確為一部具可看性的作品無誤!

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《親切的金子》是韓國導演朴贊郁《復仇三部曲》的最終曲,風格和前二部大異其趣,節奏、氣氛和畫面都有某程度的「賞心悅目」感,而且本片雖然不若前二部「令人看了很難受」,但依然將人性不變的報復本質刻劃得入木三分,復仇未必獲得平靜與重生的寓意也相當強烈,且電影中處處可見的符號意象皆可加以佐證和反襯,使得這些意涵更加觸目「銘」心。因此,作為收尾之作,《親切的金子》的好看是無庸置疑的。

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《我要復仇》是韓國導演朴贊郁《復仇三部曲》的首部作品,描述一個「低端人口因走投無路而挺而走險,卻導致一連串的冤冤相報」的悲劇,雖不若二部曲《原罪犯》來得令人震憾,但電影所揭示的「不論勝敗都要付出慘烈代價」的現實令人既沉重又難過,因為這不是任何道德力量可以完全規範的人性。《我要復仇》將這個殘酷的事實描寫得入木三分,所以不但是部令人不勝唏噓的感傷電影,亦是部精彩的鉅作無誤。

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《花漾奶奶秀英文》改編自真人真事,為2017年韓國首週票房冠軍片,不但入選了年度十大佳作,本片導演金炫錫與女主角羅文姬更奪得韓國青龍電影獎的最佳導演及最佳女主角。本片藉由一位個性難纏的奶奶與緊守原則的年輕公務員對於處理違規申訴的磨合,以及學習英文過程中的相互了解,發展出一段忘年之交的精彩互動,再由此挖堀出奶奶心中深藏已久的秘密,其中有時代記憶的悲傷,使得本片於歡笑與淚水交織出精彩的感動,在本週觀看的三部首輪中,本片高居感人度首位,沒有之一。

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《與神同行》具備娛樂性高的聲光效果,劇情流暢易懂,但又頗富層次感,加上演員表現可圈可點,整體娛樂效果極佳。重要的是,個人認為《與神同行》實為 奇幻特效所包裝的親情片,涉及愛、信任、犧牲與救贖等面向 ,角色互動不但感人,且更有值得深思的意義。重要的是,本片應該是我今年看過最賺人熱淚的韓國電影,明明早有「防禦心理」,但仍被韓式招牌煸情打得正著,後面完全淚崩。整體極言,《與神同行》確是部娛樂與感人兼具的佳作無誤。

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《原罪犯》是韓國導演朴贊郁《復仇三部曲》的第二部,不但更勝前後另外二部(《我要復仇》和《親切的金子》),且其程度已到「神級」境界。本片改編自日本漫畫《強漢鐵龍》,故事雖非原創,但影像風格強烈、敘事獨特有力;重要的是,本片絕對是個超級大悲劇 ,聚集了「造化弄人」、「愛不可得」、「倫常錯亂」等極具衝突性的元素,綜合而成的戲劇效果更是爆炸力十足。《原罪犯》不但在2004年奪得了坎城影展評審團大獎,後來更被好萊塢買下版權翻拍了美國版《復仇》(但爛到無以復加) ,故其經典性可見一斑!

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如果說《》(港譯:生死諜變)是開啟我韓影之路的關鍵電影的話,那《鬼魅》則是後來幾部讓我對韓國電影的好感高到從此回不去的重要作品之一。本片雖是恐怖鬼怪片的類型,但實則包裝著家庭倫理大悲劇的主題,又巧妙連結心理學的概念,故整體劇本結構完整。加以詭橘中帶有哀傷的氣氛營造得宜,情感衝突爆發力十足,配合現實與幻想交錯的成熟敘事,不但有效牽引情緒及「引導」思緒,更讓結局逆轉的複合後座力令我在電影結束後沈浸在悲傷及不捨的氣氛裡久久不能自己,直到幕後人員名單跑完受到戲院工作人員的「邀請」時,才悵然若失地走出放映廳!

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自從多年前開始接觸韓國電影以來,一直覺得韓國人很敢挖自已的黑歷史當電影題材,遠的有《實尾島風雲》,近的則有《熔爐》,每個都是社教意義、歷史反省和情緒張力兼具的藝術商品 。而今年改編韓國「光州事件」的《我只是個計程車司機》又是一例,堪稱韓版的「天安門事件」。僅管本片仍有戲劇化的情節轉折,但情緒爆點的牽引卻少了韓式煸情的狗血噴灑,所有淚點都是順理成章,加上宋康昊自然傳神的演技,讓整部片厚度與重量十足。在本週看的幾部首輪片中,若以感動度而言,《我只是個計程車司機》當居首位,沒有之一!

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《惡女》號稱是結合《霹靂煞》和《追殺比爾》特色的終極產物,以「復仇」為主題,標榜著一路殺到底的剌激特色,加上預告片確也讓我產生「韓版超殺女」的感覺,所以便有強烈進場一窺究竟的衝動。看完之後的感覺,動作場面透過流暢的剪輯和酷炫取角的鏡頭運用,確實呈現出令人血脈噴張的效果。然而,情感文戲方面的刻劃失色,部分敘事有些紊亂,很難勾起觀眾的心理投射,結果讓本片成了一部「武戲精彩有餘,文戲刻劃不足」的作品。

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《失控隧道》是部2016稱霸韓國票房冠軍長達四週之久的電影,但並不是一部災難爽片。片中沒有毀天滅地的畫面、十萬火急的搶救行動和突如其來的不斷意外所造成的緊張感。換句話說,任何好萊塢類似題材的各種商業元素在《失控隧道》裡是幾乎看不到的,唯一的災難鏡頭就是男主角李正秀開車進入隧道時突遇倒塌的畫面。雖然其特效在亞洲當屬一流,但也不過那一兩分鐘而已。

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《魚》(港譯:《生死諜變》)是我第一部看的韓國電影,當年《鐵達尼號》橫掃全球票房,卻在韓國踢到了鐵板,票房記錄硬生生被本片比了下去,加上當時釋出的預告片令人印象深刻,所以上映當天二話不說就跑去看了。本片動作場面迫力十足、劇情安排流暢與悲劇性的結局,無一不是讓第一次看韓國片的我感到動容,即使出了戲院之後,仍然多天未出戲,後來竟還跑去三刷(首輪二次+二輪一次)和買了VCD收藏。

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《熔爐》改編於韓國真實發生的「虐兒性侵」社會案件,也是一部改變韓國法律的電影。本片在韓國上映時,立馬造成轟動,不但票房長紅,而且由於是真實事件改編,更令韓國民眾爆炸,迫使韓國政府重啟調查與修改相關法令,以避免類似的悲劇再度發生。該法更被稱為「熔爐法」,媒體更形容本片:「一部將韓國民眾化為憤怒熔爐的電影」。

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《代號:鐵鉻行動》是改編韓戰仁川登陸事件的電影,這段史實我不是很熟,所以不知本片和史實的差距有多少。然而,若「就電影論電影」,即使有虛構的成份,本片仍十分好看,不但有驚心動迫的戰鬥場面,也將家人親情、同袍之義與噯味情愫巧妙地溶入劇情主軸裡,讓《代號:鐵鉻行動》在嚴肅的戰爭主題之外,多了點動人的情義味。加上,韓國在亞洲名列前矛的電影工業技術在本片又展露無疑,也使得本片精彩萬分,看了非常過癮。

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《屍速列車》果然不同凡響,將喪屍肆虐的六親不認與活人逃命的十萬火急場面經營得非常驚心動迫,行車過程高潮不斷,緊湊、剌激、流暢,又有適時的幽默可以舒緩情緒,但又不會打亂情節的危急感,節奏掌握非常精準得宜。此外,《屍速列車》在人性上有簡單又直接的著墨,但烘托出的情緒帶入感很高,與剌激的人屍對抗場面有完美的結合,產生了非常強大的張力。若以「娛樂性」而論,《屍速列車》即使和今年暑假的好萊塢大片相比,一點也不遜色,令人看得十分過癮。

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