先說結論，《下半場》實在是一部出乎我意料之外的好看作品，敘事流暢，文武戲皆有看頭。武戲方面，本片將籃球比賽的張力性經營得與真正的HBL比賽無異；文戲方面，幾乎每段都有令人觸動的轉折性發展。本片雖不能說是部毫無缺點之作，但整體表現確實做足了誠意，所以絕對是一部值得進場給予鼓勵的國片。
說到《下半場》的精彩籃球競技場面，先以個別球員角色的動作觀之，不管是運球、跳投、傳切、卡位、走位、盯人或協防等攻防動作，其移動身形顯得相當自然、協調與一氣呵成，明顯看得出來這是經過籃球訓練後所展現的貨真價實之技術較量，而非「表演」效果。這個關鍵因素不但提高了本片競技場面的寫實性，且更奠定接下來要談的比賽對抗性效果的基礎。
再以競爭場面的對抗性而論，《下半場》在「激烈性」方面營造得相當出色，這部分的特色由以下三方面即可看出：其一，片中球員運球推進、尋隙切入、急停跳投與補位跟進等位移動作，皆靈活迅速，毫不拖泥帶水，幾乎到了「球到人到」的程度，因此整體比賽節奏是為「快感」十足；其二，攻守雙方的肢體碰撞充滿力道，不僅迫力感到位，且亦步亦趨的緊跟在側與爭球不讓的捨我其誰亦予人難纏之感，所以對抗氣勢亦可謂「狠勁」盡露。
其三，《下半場》對於出手進籃的鏡頭呈現，掌握得相當精準；重要的是，這裡所指的精準，並非僅限於命中率而已，更是出手前的一連串必要動作的環環相扣與一步到位之「準確性」。不論是切入拉竿還是外線投射，或因持球者靠自身技術強行取得有利攻擊位置，或因團體合作製造對手防守空門，這些出手前的所有動作只要上下差一秒，不是太早就是太遲，但本片導演對於演員走位的場面調度與鏡頭捕捉竟如此抓得「剛剛好」，故更可稱為「準頭」到位。
綜上，《下半場》對於競技場面的經營可以說做到了籃球比賽精彩性的「快、狠、準」三大要件，使得相關畫面充滿了剌激、熱血與高壓的氛圍，令人看得目不轉睛。此外，個人認為《下半場》之所以能到如此效果，另一個原因是攝影鏡頭幾乎能無縫接軌的緊跟球員在旁，所以才能將場上快速移動的動作捕捉到位。加以全片並不像真正籃球比賽的轉播幾乎全程以由上而下的全景遠境頭呈現，反而多採中景與特寫併用的鏡頭捕足。所以，很多球的流動畫面明顯是透過剪輯來製造空間轉換感，也因為剪輯切換快速又精準，不但讓攻防隊形的轉換相當行雲流水，且也加快了比賽進行的節奏，以及提昇了緊張迫力的氣氛。因此，《下半場》能如此精彩，運鏡與剪輯絕對功不可沒
當然，《下半場》的劇情更可說是匯集了運動題材下各種可觸動人心的元素：生活困境、夢想執著、家庭親情、團體合作與排除萬難。本片編導將前述元素置入各段情節中使其成為該段情節張力塑造和情緒共鳴之源，甚至在某些片段更巧妙熔於一爐，讓彼此衝撞出更強烈的劇情火花。也因此，片中兄弟間既相互虧欠又彼此競爭的羈絆，所帶出的比賽競爭與內心衝突的情節，更成為了本片戲肉。在這種情況之下，觀眾所看到的不僅是激烈的競技對抗，還有蘊含其中的自我挑戰與親情兼顧的兩難磨合。
重要的是，《下半場》在上述元素中處處可見本片欲傳達的中心思想：成功靠爭取；爭取靠努力；努力靠堅持。人生沒等出來的輝煌，只有拼出來的精彩；打拼終須付出代價，但代價並不僅是放棄某些重要事物，而是自我實力的厚實與接近夢想的加速器。然而，前述行為若無永不言放棄的態度，亦難成事。因為成功往往不只在於力量的大小，而是能堅持多久。如同「車輛不因道路顛簸不平而停止前進；船艦不因大海驚滔駭浪而停止航行」的道理一樣。
順此而論，《下半場》的各種衝突性與阻礙性情節之設計，除了製造主人翁克服萬難的戲劇張力作用之外，亦是為了向觀眾一再強調這個核心價值。兩者相輔相成，前者吸引觀眾入戲與激發情緒共鳴，後者蘊含其中並透過前述效果召喚觀眾對此概念的認同意識。例如那場光誠教練上台對學生說話的戲，堪稱本片最經典的情節，可謂觸動效果與深度意涵兼俱。
不過，我還是必須說《下半場》仍有若干不足之處，例如：或許是為了強化戲劇張力的關係，每段情節的衝突點進展得很快，但有些地方宜有更為細膩深入的鋪陳，讓脈絡發展更有水到渠成的自然感，最後造成的情緒共鳴才能降低鑿痕感。不過，我認為這些倒不是什麼大問題，因為整體而言《下半場》是部優點大於缺點的作品。
總而言之，《下半場》不但是台灣少有的運動競技類型電影，且相關效果經營得十分突出，帶給觀眾熱血剌激的比賽對抗強度與娛樂性；重要的是，誠如本片宣傳語所言：「上半場失去的，下半場贏回來」，因此片中更多令人觸動的部分是卓越球技背後用汗水、淚水和永不放棄的人生態度所堆起的感動，因此最後必須再說一次，《下半場》是值得進場給予鼓勵的國片無誤！
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