《敦克爾克大行動》是部很特別的電影，既無兩軍對殺的浩大全景，也沒有短兵相接的激烈鏡頭，更不見斷臂殘肢、爆頭破膛和血塊四散的殘忍特寫，劇情更是簡單到一句話就可以說完，就是「前方士兵撤退，德軍步步逼近，後方軍民來援」。加以相關背景在片中高度地去脈絡化，觀眾頂多知道發生於二次大戰，但事件的前因後果少於交待，完全聚焦於英軍撤退的「過程」，各角色支線亦無複雜交錯的鋪陳，更無推動情節的角色主線。換句話說，《敦克爾克大行動》的「故事性」有異於傳統的戰爭片，且敘事方式幾乎可說是以影像為主，這些都讓《敦克爾克大行動》成為一部相當另類的戰爭片。
有趣的是，《敦克爾克大行動》的台詞雖然尚未到「惜字如金」的地步，但整場看下來，卻是「行動多過對話」，（沒想到一邊逃難也能一邊實踐「說不如做」的金科玉律XD）。所以，本片絕不是一部像《鋼鐵英雄》和《搶救雷恩大兵》令人看了既震憾又爽度十足的戰爭電影，反而像是部「真實呈現英軍撤退過程各種險象環生」的類紀錄片。然而，僅管如此，我認為《敦克爾克大行動》仍具相當可看性，原因約可分為以下幾點：
首先，導演諾蘭利用各種意外及阻礙不斷，將簡單的劇情經營成令人目不轉睛的事件描述。雖然《敦克爾克大行動》缺乏傳統戰爭的慘烈橋段，但接蹱而來的危險與因境，可謂一波未平一波又起，不但讓全片形成極高的緊湊度，加上孤立無援又面臨生死交關的細膩描寫，更能烘托出極高的無力感，既然不會令觀眾感到無聊，又能牽引其情緒！
其次，本片的緊張氣氛亦經營得十分到位，像眾多英兵躲在船鎗底部的那幕，外有機鎗不斷掃射造成船鎗進水，恐有滅頂之虞，但冒然出去又是死路一條；另外，當海面浮油又遭到爆炸而導致「水上火景」的那段也是，一直躲在海面下只有窒息而死的份，但一浮出海面卻立遭烈焰焚身。這些「狼虎夾擊」之局的描寫不但呈現進退兩難的窘境，且過程中與時間賽跑的氣氛亦能令人產生相當程度的窒息感。
再者，《敦克爾克大行動》的配樂更是強化本片氣氛的一大功臣，強烈獨特又撩人心躁的旋律，配合影象畫面中各種十萬火急的困境，將驚險、緊湊、無力的感受精準傳達予觀眾，使其情緒一直被電影情節所牽引，達到「視覺與聽覺」高度結合的入戲效果。此外，片中在緊急關頭「利已與利他」的道德困境，其處理並非極盡灑狗血之能事，反而做了恰到好處的拿捏，既不會太煸情，又能令觀眾感到「那是對死亡極度恐懼所做出的自然反應」，達到真實呈現與情緒衝擊並重的效果。
此外，《敦克爾克大行動》的敘事雖然近似「單純」事件還原的紀實，但透過事件過程的影像傳達與氣氛堆疊，其意義仍能清楚傳達。令我相當感動的是後方軍民不顧危險地前來援助的畫面，沒有人嫌棄他們是敗軍之將，反而為他們的安全歸來感到驕傲，甚至那位好友遭救起軍人失手致死的年青人都不忍說出真相。以「微觀情感面」來看，這是「後方家人主動迎向了回不了家的前方家人」的動人意涵；以「宏觀歷史面」來看，更是「只爭千秋，不爭一時」的積極意義！
最後不得不說的是，克里斯多福諾蘭導演實在了得，以上所有效果的營造多是捨棄了阻力最小之路而為之（戰鬥激烈畫面、浩大兩軍對陣，以及面臨死亡威脅的煸情刻劃），但戲劇效果卻同樣驚人。尤其是德軍除了飛機追擊之外，在片中根本連正式露臉的鏡頭都沒有，但配合盟軍孤立無援的畫面，那股「步步逼近」的無形壓力有如鬼魅，既看不見又如影隨形。原來戰爭片也可以這樣拍唷，我只能說「克里斯多福諾蘭，你好樣的！」。
總而言之，《敦克爾克大行動》不走商業誇張、剌激感官的傳統路線，僅管也有轟炸、射擊和爆破，但相關畫面相當「克制」，卻能配合紥實的運鏡、流暢剪輯與點睛配樂，讓「幾乎以影像說故事」的本片，產生了極為緊湊、精彩的觀影效果，也令觀眾完全涉入戰爭現場的情境，使其體會當中的無力與殘酷。對我而言，《敦克爾克大行動》不但是部「說商業不商業，卻精彩萬分扣人心弦；說藝術不藝術，卻細膩刻劃極為動人」的電影，更是部暑假檔中「雷聲大雨點也大」的佳作！
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