《哭泣的女人》在上映之前即有媒體報導這是「厲陰宅共同宇宙」的新篇章，加以製作人又掛上溫子仁的大名，以及預告片效果的確不差，所以確有產生令人想看的興趣。然而，期待總是美好，事實卻很骨感。《哭泣的女人》雖不到難看的程度，但整體而言，許多方面的刻劃力有未逮，並未充分發揮自身類型電影的元素與效果，結果成為一部普普之作。
持平來說，《哭泣的女人》的劇情架構很簡單，全部內容並沒有超出電影預告和各大電影網站的劇情簡介範圍太多，因此故事發展的方向可說是在意料之內：就是看女主角如何對抗看上自已小孩的邪靈之過程。不過，我認為這不是個太大的問題，只要細節骨肉鋪陳得夠扎實，以及相關的戲劇效果經營得夠出色，即便情節推動的過程沒有產生太大的驚奇，還是能讓觀眾產生高度入戲感，進而享受電影欲呈現給觀眾的效果。
可惜，《哭泣的女人》在「邪靈的背景交待」、「主角一家人如何被盯上」、「如何尋求奇人異士的援助」和「如何對抗邪靈」等四個主要的段落中，不少細節是用對話交待過去，導致原本已經很簡單的故事架構，喪失了增加劇情厚度的機會，而且也因為多數細節都是用平鋪直敘的方式向觀眾述說，結果讓情節脈絡的曲折性大降，再進一步大幅削弱本片的懸疑性，最後使得意料之內的發展，更顯得平平無奇。我認為這是最關鍵的一點，因為《哭泣的女人》的片段約90分鐘多一點，所以如果本片沒有上述的不足之處，反而會使得電影情節富有厚度又相當緊湊。
另外，再談到敘事方面，除了已提過的平鋪直述之外，很多恐怖嚇人的橋段也多是老招，但如前所述，老招不是問題，問題反而出在相關效果的經營手法不夠出色。例如，一般恐怖片會利用「取消配樂只留背景聲音」和「陰暗無光的環境」的場景，配合鏡頭視角慢慢移至某個「呼之欲出」之處，來製造陰森、緊張、窒息的氣氛，之後再透過邪靈或惡魔突然「蹦」出的方式來達到驚嚇的效果。
雖然這種嚇人公式會讓電影看多的觀眾會產生防禦心理，但很多恐怖片也會藉由「加快」驚嚇速度的作法來牴銷前述心理，或是採取「聲東擊西」或「 麻雀在後」的方式，讓觀眾防無可防，成功產生非預期的「驚喜」。然而，《哭泣的女人》在不少地方卻僅是儀式性地呈現上段提到的「出場前的鋪陳」，之後露臉的方式卻有些「光明正大」，既沒有突然的感覺，更沒有驚嚇的效果。因此，本片除了劇情方面的缺點之外，可說是在恐怖片應該有的最大賣點上，交出了令人無感的成績。
再者，《哭泣的女人》不管正反派皆有「愛子心切」的共同點，可惜如同第三段所言，過於平鋪直述與細節表面的結果，讓反派的「因執入魔」之可悲與正派的「為子挺身」之可憫的形塑，無法觸發觀眾的情緒共鳴；前者效果不如《母侵》，後者則更不如同宇宙觀的《厲陰宅2》。重要的是，本片有關驅魔場景的對抗設計，激烈性不足，所以沒有令人看得聚精會神的張力效果。
自溫子仁連續二集的《厲陰宅》叫好又叫座之後，電影公司也陸續推出多部互有關聯的篇章作品，企圖建構一個浩大的共同宇宙觀系列，目前計有《安娜貝爾1、2》、《鬼修女》以及本片《哭泣的女人》；然而，除了溫子仁自已執導的本傳之外，包含本片在內的其他外傳作品多半評價不高。個人深覺不是掛個溫子仁和共同宇宙的名號，就足以讓觀眾滿意，因為不管和溫子仁的本傳多有關聯，畢竟都是單一獨立的電影，若劇情、敘事、氣氛和效果方面的經營不足，即便最終不是難看的成品，但一再出現這種窘境的結果，也只是在削弱觀眾對後續作品的期待而已，今日上映的《哭泣的女人》似乎又證明了這點！
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