《愛．欺》入圍了本屆奧斯卡最佳女主角獎項，在美國兩大電影網站和亦分別拿到7.3分和85%新鮮度（audience score亦有77% ）；換句話說，本片不論在演技方面，還是專業影評和一般觀眾的接受度上，皆獲得好評。此外，片名《愛．欺》為「愛妻」的諧音，實有弦外之音及頗具深意，加以預告片所揭示的劇情暗示亦充滿劇戲性的吸引力，故本片絕對是本週非看不可品之一。
嚴格來說，《愛．欺》的預告片已將劇情脈絡說了差不多，大家都知道贏得諾貝爾文學獎的Joe是「才不配獎」，其妻Joan才是真正應該獲此榮耀之人。所以，觀眾進場主要是為了看「配合無間、相安無事的佳偶如何變成因愛生恨、彼此欺逼的怨偶」的過程。就個人看完的感覺而言，劇情發展的方向確實都在意料之內，但從頭到尾都保持著程度不一的張力，讓人看得聚精會神，極為入戲。
個人認為這是因為《愛．欺》的情節編排在每一場戲裡都置入了程度不一的衝突因子之故。以形式面來看，有的是潛在性矛盾，有的是檯面化對立；以實質面觀之，其內涵涉及了為愛犧牲與自我實現的競合、名實不符與女性平權的無奈，以及夫妻相處的親蜜與矛盾共存等元素，不但著墨程度夠，且彼此亦巧妙糾結成「剪不開理還亂」的壓力鍋。因此，各段情節的張力性足，加以段段銜接的一氣呵成，結果便形成了全程沒有冷場的效果。
當然，《愛．欺》既然是劇情片，其故事進展自然是循序漸進，細細鋪陳，將夫妻兩人的心結慢慢浮出檯面，再配合幾個適時插敘的回憶片段以補充說明並呼應現下的因境，因此前述的全程無冷場是屬於「逐級升高」型，而非全場處於激烈、強勁的氛圍。不過，由於每段情節的資訊量夠，情感與態度的變化亦不斷在微妙中發展，所以雖然敘事節奏大致上是四平八穩的風格，但以「劇情結構」而論，緊湊度充分，且其中的荒謬、悲哀，甚至是某程度的戲謔感愈來愈明顯，讓人看得極為入戲。
重要的是，《愛．欺》的兩大老戲精Glenn Close和Jonathan Pryce更是撐起了整部片。尤其後者的精湛演出，只要你的視力正常，也不管你是否懂得分析評價演技的專業知識，都會感受到Glenn Close的出色表現。我認為她把處於各種情境下的複雜心態拿捏得十分精準，並顯現於各種細膩的神情與言行變化上。最厲害的是，有幾場在正負面情緒之間遊移自若的戲，不但強力牽引觀眾情緒，且根本是「如何達到東方傳統文化對女性的刻板要求」的完美示範。值得一提的是，在極為壓抑克制兼高雅有禮的外表下，始終藏著一顆從未放棄實現自我的心，但又必須在隱藏自我、名譽歸人和丈夫自目的狀況下，保持各種矛盾情緒的平衡。Glenn Close這麼立體又頗富層次的動人演出，真的值得一座小金人的肯定。
Jonathan Pryce的演出亦是一絕，在Glenn Close的強大氣場之下，其表現毫不遜色，將平庸又愛裝逼中帶點老屁孩的中二味掌握得微妙微肖，且重要的是，很多地方所流露的情緒，不論是羞愧、歡喜或憤怒等，皆詮釋得相當自然。曾拿過坎城影帝的他果然寶刀未老，也只有這樣的演技功力才能和Glenn Close相互輝映，共同烘托出一場絕佳的表演，且甚至說因此讓《愛．欺》劇本所設定的情節張力倍增也不為過。
其實，看了《愛．欺》之後，個人深感本片實在是個「為愛自欺欺人」的故事，而「自欺欺人」又可拆成「自欺」和「欺人」兩部分。對Joan而言，雖然其夫Joe是個渣男，但她對他的愛是可以確定的。這也不難理解，因為Joe第一個發現並肯定她才華的人，在某些方面也有魅力，加以文學創作是兩人的共同喜好，這對夫妻維繫感情是很重要的關鍵（注意：在某段回憶的爭執後，還是Joan先主動哀求這段感情的存續）
此外，由於當時的女性作家不受重視，天縱英才的Joan根本是英「雌」無用武之地，誠如片中出現多次的那句話“A writer has to write”，如果她不能展露她的才華，或許讓Joe掛名其創作的作品是個可實現她夢想的折衷方式。因此，上述兩個因素一拍即合，結果「愛夫的妻子」甘願「自我欺負」為他人作嫁而「欺騙世人」。
行文至此，個人真心覺得Joe並非成功的男人背後的那位偉大女人，而是「既成功又偉大」的女人。重要的是，當她知道老公一再出軌後，仍願意和他繼續生活並當影子寫手，更是偉大。
看到有些人對此表示無法理解，但我認為不難解釋。除了上面提到的“A writer has to write”那句話之外，其實還有一句更為關鍵的話：A writer has to be read。以「自我實現」的角度，寫作的目的為何？不就是藉由世人對自已作品的肯定來證明自已的價值嗎？所以，若作品只能孤芳自賞，又談何證明自我價值？
此外，在結局的大吵中，Joan道出她的創作靈感竟是來自Joe的外遇，所以她把悲憤、不忿、難過的感受全寫進了小說裡，讓角色充滿了靈魂，進而創作出更加出色的作品。心靈創傷竟意外產生了「附加價值」，而這個「附加價值」又更間接有益實現自我價值。雖然很荒謬，但卻是現實限制下很難忽視的「無奈」關鍵。
不過，感情還是最重要的因素，因為只有極度的深愛才能壓下被背叛的憤怒，因為極愛代表無法承受失去所愛的痛苦。據此，沒有愛的代筆最後只剩下壓榨和痛苦，而無絲毫的甜蜜。當然，這又產生了一個問題：即便如此，為什麼一再遭到背叛還可以愛得下去？
對此，我認為這就要考量Joe方面的因素：Joe也是愛她的，即便Joan更愛他。當然，這份「愛」確帶有「功利性交易的成份」，但除此之外，仍存在著對一位女性優點全然的欣賞進而產生的愛幕（即使程度可能不如愛名利）。因此，在不涉及可觸發彼此心裡介蒂的矛盾的前提下，其實兩人有很多共享且可引發彼此親密舉動的美好事物，如孫女的誕生。其程度之自然不但當下會忘卻代筆心結一事，且在外人眼裡，就是一對恩愛的夫妻（最後空姐的看法即是旁證）。
此外，Joe的受獎致辭聽在知情人的耳裡，根本就是變相承認他是「欺世盜名的假貨」，且最後爭執時的說詞亦相當程度說明了其愧疚之心。雖然這兩段話在當下情境中，讓怒火攻心的Joan聽不進去，但卻在事後能體會到其中的真誠性。既有真誠性，言語表達背後的心態定是長久累積而成，且累積過程（日常生活）中會無意以各種形式流露出來，這也是兩人在很多地方有親蜜的自然舉動之故，甚至還包括了Joe拿來為自我辯解的說法（男主「內」）。我相信這些Joan在平常生活中都感受得到！
再者，個人也不排除還有一種原因。記得以前曾看過一份心理學研究報告，大意是說愛上且離不開渣男的女人有二大特質：其一，在某方面曾受壓迫或遭遇不幸；其二，在心中會產生「我若不順從就沒人會愛我，或是被需要才會產生自我肯定」。若納入Joan的例子，長期不受欣賞算是某程度的受壓迫，且幫助自已所愛的丈夫，會讓她在「感性上」產生「被需要」而獲得自我肯定，這又和「理性上」藉由代筆間接實現A writer has to be read的理想一拍即合，因此「單就」愛情方面而言，這是她會一再原諒並忍受的原因。
當然，以上並非是為Joe辯護，只是就「客觀」層面去說明Joe對其妻仍有感情，而且這也無法抹滅他是個渣男的事實。此外，為了「愛」既「自欺」又「欺人」， Joe又何嘗不是如此？只不過Joe的愛裡除了Joan之外，還包括「對名利的執著」，且還大於愛Joan，否則這場假戲怎麼可以演那麼久？ 這不但是「欺負自已妻子」，更是「欺世盜名」，因此可謂「欺人」。至於「自欺」的部分，可由二方面來說明：其一，即便他知道這榮耀是假的，但當下卻極為享受，其自然程度無異於自已所為，所以算是潛意識自我欺騙的表現；其二，在抽離這些名聲之外，他每天得面對自已無能的窘狀，可謂「作繭自縛（自欺）」。
如果說Joan為愛犧牲到底的行為，用道教的《道德經》觀點來看，是「知其榮，守其辱；虛已利他，功成弗居」的德性展現的話，那Joe執著於榮耀的行為，定是佛教的《金剛經》經文「凡有所相，皆為虛妄」批判的現象，因為他的榮耀（名相）本質是「虛妄、空的」，因此即便他對Joan仍有愛，但大部分時間仍處於「無明執迷」的狀態。
前述老子和佛陀所悟出的義理是教人超凡入聖，但是Joan的「虛已利他，功成弗居」和Joe的「沉迷名利，死性不改」皆奠基於「深愛」（僅管對象與內涵大不深同），從前述兩位佛道聖哲的觀點來看，都是「放不下」。然而，這裡搬出佛道二大聖哲說過的話，倒不是要歪樓、超展開，而是要藉此來反襯愛情裡的為愛自欺欺人的無奈與複雜人性。
正因為Joe和 Joan如此「深具人性」，他們的為愛而欺所產生的「苦樂交織、苦樂相蝕」才會如此讓人觸動，其中的犧牲、付出的美德令人動容不已，但得不到的對等回饋又令人唏噓外加義憤填膺。對我來說，Joan的天賦才華雖未變成一本從未被打開閱讀的書，但她一生所有真實的感受透過愛夫之口都成了媚俗之言。
此外，光鮮亮麗的事業與幸福美滿的婚姻背後，雖然隱藏著如此驚人的內幕，丈夫屈辱於妻子的才華，妻子屈辱於丈夫的光環，尤其後者更令人看了心酸，但仔細想想，我們外人固然可以站在道德高度一刀論斷，但最後Joan的選擇終究不是二分法式的道德抉擇，其中愛情、理想、利益和權力競合平衡下的苦心經營究竟是為了自己還是家庭，客觀來看真的是如人飲水、冷暖自知。然而，可以確定的是，其中的無奈悔恨與歡喜美好是互融的，也因此如此複雜感受共存下的人性才會讓觀眾如此觸動！
情人節當天上映的作品，當然都是應景之作，但有別一些側重於愛情中「甜大於苦」的作品，今年這部《愛．欺》將為愛「自欺」和「欺人」背後的複雜人性與「苦樂相蝕」描寫得令人動容，或許對一般人對情人節意義的刻板印象有些不同，但本片流暢情節和精湛演技的優點，但讓本片成為一部好看又頗有餘韻的作品無誤。
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