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作為一部「史詩級」的電影,印度片《巴霍巴利王》上下兩集有英雄導向(巴霍巴利王的主角威能)、國家層級的衝突(王權鬥爭和抵抗蠻族入侵)、壯闊的世界觀(地理位置的無遠弗界)和宗教傳說(濕婆神話的依附)等史詩應具備之元素,不但刻劃得氣勢磅礡,而且綜合呈現的精彩絕倫更是憾動人心。說實話,以「娛樂值」和「感動度」而言,《巴霍巴利王》更在今年以來個人看過的許多好萊塢大片之上,像《神鬼傳奇》和《變形金剛5》與之相較,只有到一邊玩沙的份!

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以「爽度」來看,《巴霍巴利王》的戰爭場面浩大震憾,不但有萬人對峙的壯觀,更有衝鋒陷陣的疾進狂飆,加上尖矛穿體、亂箭破心和利刃斷肢的盡情放送,所以整體效果有雷霆萬鈞的打擊之威和來去如風之競速勢,綜合而成的壓迫感更令人看得了十分熱血。此外,本片還呈現了「以智取敵」的出奇不意,有火攻更有水淹,尤其後者更不禁讓我覺得的是「古代戰國時期的田單火牛陣加三國演義中關羽水淹七軍」的綜合版。這些計謀上的巧思,在純力量性的對抗迫力外,也提供了觀眾驚喜的樂趣。

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此外,小規模戰鬥和個人捉對單挑的片段亦誠意十足,空手互搏、彎弓發箭、兵器對砍的對抗除了有上述的爽度之外,最大特色就不少慢動作鏡頭運用的拿捏得恰到好處,不但沒有因此稀釋了熱血度,反而增添了華麗感。因為一來這些慢動作的「個別鏡頭」並不長,二來其運用是為了「彰顯主要角色的威能」,換句話說,慢動作有助於觀眾對誇張技術和驚人威力畫面產生「一目瞭然」的效果,否則一閃而過的目不暇給,反而無法讓觀眾「即時捕捉」,結果享受不到技術力量兼俱的「視覺華麗」。所以,就這點而言,我給予《巴霍巴利王》的評價相當高。

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以「緊湊度」角度而言,大抵上,《巴霍巴利王》上下兩集沒啥拖戲之處,劇情進展節奏很快,文武戲交插,後者已不用再多說,但前者就有意思了,有情人愛戀的繾綣纏綿,又配合著歌舞曼妙的柔情動人,所以整體氣氛輕鬆浪漫。此外,政治鬥爭的成功鋪陳也有不亞於動作場面的張力,令人看得聚精會神。重要的是,愛情戲碼和王權爭奪也互有關聯,加上敘事又流暢,再配合前述大大小小的動作場面,都使得《巴霍巴利王》一幕接一幕都有令人目不轉睛的精彩。

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還有,既然是印度片,招牌的歌舞場面當然不可少。我常聽人說無法說接受印度電影三不五時就來一段唱歌跳舞,但自已覺得這應該是「看不慣」的關係,因為這種類型的電影在目前大眾看到的電影之中並非大宗,所以看到印度電影的歌舞片段難免會有不適應之感。不過,《巴霍巴利王》(包括個人看過的印度電影)的歌舞片段是有參與敘事的作用,而非「為唱而唱、為跳而跳」的亂入;易言之,每段歌舞「個別上」有「當下脈絡的情感抒發」的功能,因為「高歌吟唱和動感起舞」的肢體表現可收「具體化無形情感」之效,讓觀眾更能體會其濃烈程度;「整體上」,更有劇情承前啟後的功能,成為推動劇進展和鋪陳前因後果的關鍵。

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以提婆犀那公主那段「睡前曲」為例,因為前面情節中,巴霍巴利王偽裝的平民行為已令公主懷疑是個武藝高強的勇士,再加上帶點詼諧的傻氣(雖然是裝的),皆令提婆犀那公主感到有別於宮中其他人奉承討好的新鮮有趣,所以這段「睡前曲」的歌舞「承接」前述這些情境因素,而呈現了「當下」心境的轉變(有點動心了);也因此,之後巴霍巴利王幫助該國對抗盜賊集團入侵時的英勇,就「啟後」了公主更傾心愛幕的合理發展脈絡。此外,一些純唱歌的插曲片段各有風格,有盡顯國勢昌隆的雄壯威勢,亦有歌詠英雄事蹟的楷模崇拜,更有熱血澎湃的氣勢展現,歌詞雖用字直白,但情緒表達更直接,與當下情境也更切合,故整體相互烘托出更高的情緒牽引力。

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再來,《巴霍巴利王》 的畫面美麗精致,每個都是美不勝收的鏡頭。王宮建築依山而建又層層堆砌,中間又有容納萬人之廣場,四週又有巨大雕象,整體確有君臨天下的威嚴氣勢。另外,室內擺設美侖美奐、氣派威儀,加上片中男性服飾豪邁大氣又不失高貴、女性則是色調豔麗、花彩繽紛,很有印度傳統風情的特色。重要的是,部分由高空俯望的視角也讓王宮建築與自然環境的並陳,產生了渾然一體的調和感,再配合部分動畫特效與實景結合的畫面,更有人間仙境的強烈感覺。

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特別的是,《巴霍巴利王》上下兩集共花了近六千萬美元,所以視覺特效確實令人眼睛為之一亮,雖略有瑕疵,但整體已有中上表現,在亞洲應屬頂尖。除了一些戰爭、動物和建築背景的處理,那艘孔雀飛船做出了「既可在海面凌波而行又可飛天雲渡虛空」的華麗視覺,加上船上男女主角的濃情蜜意與吟歌曼舞的畫面,不但是十足的賞心悅目,而且也可看出「托萊塢」電影的豐富想象力和驚人創意性!

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重要的是,《巴霍巴利王》的角色塑造和演員表現絕對是一大賣點,主要角色皆十分立體。巴霍巴利1.0不用多說,就是「智、仁、勇」兼具,「天生王者」的袖領魅力刻劃得很不錯。不過,片中最讓我激賞的其實是王太后,一出場英明睿智又頗有權謀手腕,檯面下又不失慈母的循循善誘和溫暖關懷,到中間似因對親兒有絲絲愧疚,導致有了思維上的盲點而鑄下大錯,最後悔不當初且犧牲自已以保巴霍巴利2.0周全的舉動,每幕無一不是氣場十足,完全令我震攝於她的演技下,所以她絕對是本片最吸引我的的女角無誤。

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再來,提婆犀那公主也是頗為搶眼的女角,不但武藝超群,盡顯「巾幗不讓鬚眉」之風,在面對不平之時(拒婚、抗議國王撤夫統帥職位和嚴懲調戲民女的官員等),又敢於悍衛自已立場而據理力爭。甚至到了其夫巴霍巴利1.0被殺害而淪為囚奴時,忍氣吞聲又至死不屈等待其子巴霍巴利2.0來救的態度,更頗有「臥薪嘗膽」和「君子報仇"25"年不晚」的氣節。

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即便是反派父子檔,也是渾身是戲。父親天生殘疾又懦弱無能,但滿腦子邪惡思想,可謂「身殘心也殘」。而且,每次看他只會出一張嘴,有壓力就退縮,有勢頭就出來順風向,慫恿兒子弒母奪權的行為更是渣男一名,這種內心醜陋與王室身分不相稱的表現,完全將「金玉之外,敗絮其中」的感覺掌握得十分到位!

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而兒子(巴霍巴利1.0的堂哥)就不得了,在幾個鏡頭的特寫裡,野心勃勃又城府極深的感覺詮釋得很強烈,兼且不說話時的眼神更是充滿霸氣,武戲也打得一板一眼,其迫力不但不輸男主角,亦可配得上「戰神名號」。

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但話又說回來,《巴霍巴利王》不是沒缺點,至少可以提出以下三個:

其一,在下集裡,巴霍巴利幫提婆犀那公主的國家抵抗盜賊集團的入侵,但城門就這樣開著,讓先遣的盜賊部隊攻進王宮有如入無人之境,這很不合理。此外,利用火牛加水攻的解決方式固然讓人看得極嗨,但破壞水霸不但造成蓄水流失,導致日後有缺水之虞,當下皇宮也成了水鄉澤國,產生了淹水不散的問題(還不是普通嚴重的那種),這也很奇怪。

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其二,上集從巴霍巴利2.0的成長一直到遇見心儀對象並雙雙墜入情河的過程,其實並沒有讓我很入戲。比起其父巴霍巴利1.0的事蹟,2.0的鋪陳比較沒有脈絡上的細膩度。主要原因是沒有足夠時間去發揮,雖然有些邏輯和埋梗有其關聯性,但時間太短真是硬殤,非旦導致劇情進展有跳躍之感,很難將我的情緒拉入情節裡(尤其是墜入情河的那段)。

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其三,由於巴霍巴利1.0從堀起到敗亡的經過,不但有起承轉合的面面俱到,其氣氛(不論是民心所向的萬民愛戴,還是時不我予的悲壯)都經營得異常動人,連生在現代民主國家的我都不禁為片中「君王待民如親,子民回之以忠」的真誠互動為之動容,觀眾可以跟隨主角的成長與隕落,而涉入其中角色的悲歡離合,進而產生情緒的共鳴。然而,巴霍巴利1.0的部分刻劃得愈成功,反而令2.0後續的表現愈相形失色。

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原因也是劇本和時間的壓縮,上集後半段到本集前2/3都在講1.0的故事,等於上下兩集5個多小時中有超過3個小時的時間和2.0無直接關係。尷尬的是,2.0要緊接在後上演「王子復仇記」,而1.0的故事實在太精彩,最後又只剩1/3的時間可以發揮,可是若馬上讓他開外掛直接進化到1.0的水準(心、技、體各方面),其實是很不合理的。所幸,編導沒選擇這麼做,可是這又讓「能力表現落差大」之感變得明顯。除了天生神力、不知哪來的驚人武藝、以及和老爸同一個模子印出來的臉孔之外,2.0其他的表現讓我有「有勇無謀」之感,甚至最後復仇成功後登基為王,但我倱認為父親才是真正的「巴霍巴利王」,兒子的故事並不是主體,這有點可惜。

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不過,上述的缺點畢竟瑕不掩瑜,因為一來父親的故事太過精彩,這部分可完全蓋過以上缺失,二來上述缺失的片段中仍有降低其負面效應的亮眼之處,如熱血激烈的打鬥和精致畫面的視覺可以轉移注意力。

總而言之,印度史詩片《巴霍巴利王》上下兩集加起來的戰爭場面浩大震憾、武打對搏熱血激昂、歌舞曼妙柔情動人、藝術設計匠心獨具、角色刻劃各具特色和情感表達觸動人心,每個搶眼的元素經營得十分出色,且融合效果極為成功,所以在今年好萊塢不少大片呈現雷聲大雨點小的情況之下,《巴霍巴利王》反而因此成為一部更勝這些電影的精彩大作!

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更新重要資訊:

現今不少台灣人看到印度片時,會直覺聯想「寶萊塢」一詞來概約化「印度電影」,以為印度出產的電影都是「寶萊塢」製作,且一定有唱歌跳舞的片段(然而,這實屬未必)。本片雖是印度電影,又有招牌的跳舞片段,但經高人指正,本片為「泰盧固語」,而且是「托萊塢」不是「寶萊塢」,因為印度有好多塢。

以下為長印度知識連結:

1.印度電影一定要有歌舞嗎?寶萊塢迷思大破解

2.【博物】什麼塢來?

 

延伸閱讀:我和我的冠軍女兒我的名字叫可汗 妮嘉

 

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電癮世界痴迷成性,異想天空自由飛翔

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