雖然這部電影叫《不存在的房間》，但我認為叫《不存在的世界》似乎更為恰當，因為片中孩子的世界觀是母親為保護孩子免於身心受創，所故意編出一個善意的謊言，使其在危地中無憂無慮地成長。這和《美麗人生》架構雷同，但後者整體而言，就是個喜劇，充滿誇大、戲謔的童話氛圍，雖然在片尾冷不防來個摧淚回馬槍。《不存在的房間》則是較偏寫實風格，欺騙孩子的行為雖也是出於不得已，但基本上沒那麼歡樂，在那溫馨的畫面下，隱藏著明日不知是何日的悲傷，後半段的處理則充滿療癒的味道。
這部電影將母子相依為命、互相幫助彼此成長、最後再攜手走出禁錮的牢房處理得十分動人。整部電影就是繞著這基調打轉，雖然前半部相當比例採用傑克的視角，透過他無止境的好奇心，使這個牢房處處充滿驚奇，隨時可浸淫於由豐富想像力所創造出的自娛空間，可以和光影追逐，也可以和傢俱嬉戲。然而，對母親裘伊而言，這個「不存在的世界」就是「存在的牢房」，她引導與兒子在現實與虛幻邊緣遊走，既是「保護者」也是「受害者」，隨時得傾聽兒子的喜怒哀樂，但自已心中的苦悶卻又無處渲洩，只能藉由兒子的「健康成長」的安慰來舒緩痛楚，而這副「藥方」卻隨著兒子愈來愈懂事，而產生了「抗藥性」。
電影的前半部就是充滿這種歡笑中帶有不安、缺憾的氣氛，給予觀眾無法抗拒的溫馨，卻又一再提醒這種幸福是虛幻的泡沫，一戳即破。這給我相當大的觸動，因為這是需要多大的勇氣、毅意和耐心才能做出的事情。 淪為性奴的裘伊，一方面要忍受近乎絕望的壓迫，一方面又要打起精神為兒子打造一個無憂無慮的生長環境。在接近片尾有一幕，裘伊向傑克道歉說，她不是個好母親，但我覺得她豈止是個「好母親」而已，更是個「偉大的母親」。試想，一般人遭遇到這種完全剝奪尊嚴和自由的對待，又產下加害者之子(合理推測)，不崩潰已是「不可能的任務」，還能將母性的天職和光輝發揚到這地步，在觀影當下的觸動，和看見神蹟無異，前半部實在是拍得既美麗又殘酷。
到了電影的後半部更為精彩，不論是傑克的由夢幻走到現實，還是母親裘伊與世隔絕太久，兩人初窺世界的不熟悉，產生了相當大的適應障礙。傑克的問題相當單純，畢竟他還很plastic(這在片中是個令人莞爾的梗)，可以很快轉移注意力，開始學習新事物。母親裘莉的問題就複雜得多，身雖自由，但心仍受桎梏。一來，渴望回歸的社會和家庭的變遷之大，超乎她的想像，反而囚禁生涯才是她熟悉的一切，這顯得荒謬至極。這種壓力沖淡了重獲自由和與家人重逢的喜悅，而覺得自已是孤單的，父母和彼此也不知道從何溝通起; 二來，原本相依為命的兒子有了更多人的關心，這種專屬於她的「壟斷權」在受困於牢房時，是賴以生存下去的動力，但在重獲自由時，卻被迫與他人分享。明明知道這對兒子才是正確的事，但潛意識卻又有如否定自我存在的難受，而產生排斥。
後半部的重點就是母子相互療癒的過程，非常窩心。有幕戲讓我印象深刻。有一幕是裘伊向傑克說: “I’m sorry. I’m not good enough for a mom”，傑克卻說: “But you’re my mom”。看到這裡，我突然莫名得鼻酸了起來。沒錯，有時你做什麼不是重點，最重要的是讓愛你的人需要你就夠了，這種看似無心的回應，反而是最真實的心態表白，化解了裘伊的心魔。若前段是裘伊護子週全，使其健康成長，那後段傑克的成長更讓人欣慰，也許有些行為(如剪頭髪為母親注入力量)我們成人眼中仍嫌幼稚，保護者的角色也前後易位，但不變的是，關心彼此的心。母子之間在乎彼此的互動比前半部更為強烈，我不得不承認，我好愛這部份的處理，母子相依的力量終於讓彼此「真正地走出了房間」，迎向更生動的人生。
這部電影著實呈現了一場由身體到心靈的解脫之旅，之間真情互動很難不令人淚目，小男孩Jacob的演技令人驚豔，Brie Larson的表演果然有入圍奧斯卡的實力。前半段的全封閉空間敘事與後半段的心靈療癒，從節奏控制到細節描繪，都近乎完美，也使看過電影之後的餘韻也特別強烈。我只想說，Jacob和Brie Larson，真有你的，感謝你們將故事詮釋得如此觸動人心。
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