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《魔鬼終結者:黑暗宿命》在北美正式上映前的試映評價不錯,然而上映後不僅首週海內外的票房不如預期,且亦有「不同」評價傳出。就個人看完的感受而言,《魔鬼終結者:黑暗宿命》的確是一部很有娛樂性的經典續作,然而或許是因為先天框架的限制,不僅新鮮味不足,連懷舊情感亦不深,甚至角色表現還比劇情更出色。但話又說回來,由於本片的娛樂元素發揮得不錯,因此整體而言還算是一部「花錢買得到娛樂」的作品!

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《雙子殺手》在北美上映前的試映反應就欠佳,上映後的票房和普遍評論雖不到慘烈地步,卻也令人頗有「殿堂級大導是否失手」的疑慮。就個人看完的感受而言,《雙子殺手》雖不難看,但文武戲皆不出色,很難相信這是李安導演拍的電影。本片以3D、4K解析度及每秒120幀的高幀率拍攝及放映為號召,這方面不論海內外皆給予高評價,但由於個人不是這方面專家,且也不是很注重相關音效畫面等方面的「高規格」要求,只要有正常水準不妨礙觀影的程度即可,所以本文僅就《雙子殺手》的「故事內容」表現來討論。

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先說結論,《聖人大盜》和《小丑》一樣,是最近個人所看電影中屬於「符合事前期待」的作品;本片劇本頗具巧思,將莊子名言「聖人不死,大盜不止」的精神、馬克思學說中有關「公平正義」等概念,以及現代資本主義社會常見的權勢階級剝削大眾的情形巧妙溶於一爐,整體製作水平與執行效果都相當精致。個人評價不但在另一部個人很喜歡的國片《下半場》之上,更名列今年個人看過的國片首位。

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《小丑》是首部奪得威尼斯影展最佳影片金獅獎的漫改電影,由於該影展為歐洲三大影展之一,其參賽作品多以藝術性見稱,因此本片的得獎創造了極大的話題性。個人有幸參加9月24日晚上舉辦的試映,看完之後只想說,《小丑》的藝術性與「親民」性兼容並蓄,以扎實的文戲建構出非常濃烈的沉重、抑鬱和悲傷等氣氛,以及震憾、衝擊、壓迫性的戲劇張力,令觀眾產生極大的情緒共鳴。對我而言,《小丑》是一部「事前有高期待、事後超乎預期」的電影,其後座力到寫這篇文章時仍環繞不去,堪稱今年下半年最精彩的鉅作無誤。

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《寄生上流》可謂韓國之光,不但一掃去年韓片《燒燃烈愛》在坎城呼聲高卻落馬的遺憾,更是成為首部奪得坎城影展最高榮耀金棕櫚獎的韓國電影。本片透過相當商業且淺顯易懂的敘事方式,將「貧富階級差距」問題的各面向說得極為深入細微,且精彩好看,無怪乎有報導稱本片是集商業與藝術大成的鉅作。

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在觀看《無主之作》之前,個人心目中的本屆奧斯卡最佳外語入圍片的排名分別是《我要有個家》、《羅馬》、《沒有煙硝的愛情》和《小偷家族》,但在完成了本屆奧斯卡最佳外語入圍作品的最後一片拼圖之後,《無主之作》確定成為本屆個人最愛的奧斯卡外語片。本片劇情流暢,質感極佳,更把男主角對藝術境界的探索追求和過往歷史罪業的批判反思巧妙結合,成一部藝術極致和深度反思的鉅作。僅管我不得不承認得獎的《羅馬》是殿堂級的作品,但就衝擊力而言,《無主之作》更深得我心!

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《藍波:最後一滴血》號稱(可能)是《藍波系列》的最後一集,在北美上映後迄今在Rotten TomaotesIMDB的評分分別是27%(Audience socore部分則是82%):67% ,整體來說本片表現可謂差強人意。就個人看過的感覺而言,《藍波:最後一滴血》以二分法的角度來說,可以算是好看等級,然而本片卻在以下幾個方面的拿捏力有未逮,結果不但沒有把某些企圖突顯的效果表現到位,反而讓本片淪為一部「雖然不錯看,但僅止於此」的電影:

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《星際救援》是2019年威尼斯影展的競賽作品,雖有太空科幻元素,但卻著重在自我探索的主題。此部分的刻劃毫不含糊,而且更是本片戲肉,另配合冷冽靜寂的宇宙空間與美麗眩目的星際景象,分別在情感共鳴與視覺感官上皆給我極大的觸動,完全可以感受到片中要角壓仰的孤單與宇宙未知的神秘所帶來的情緒衝擊,看完之後頗有餘韻,故個人決定將本片列為本週所看四部首輪電影中的最愛。

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《舞孃騙很大》成本僅2000萬美元,但在美國電影網站ROTTEN   TOMATOES獲得87%的新鮮度,且在北美本週五上映首日竟擊敗了《牠:第二章》。雖然差距不大,且最終票房冠軍寶座鹿死誰手,猶未可知,但絕對已屬小兵立大功的程度。就個人看過的感受而言,本片故事精彩、舞蹈引人、音樂動聽;重要的是,行騙情節的娛樂性、人性弱點與挖苦反思兼容並蓄,加以兩大要角珍妮佛洛佩茲和吳恬敏的表現精彩,在在都讓本片成為一部可看性極佳的佳片!

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《夜鶯的哭聲》是2018威尼斯影展評審團特別獎的得主,描述一位婦女向對她性侵與殺害其夫其女的軍官復仇的故事,將權力者恣意加害背後的暴力行為與意涵描寫得十分到位,相關場景亦有衝擊性的呈現,全程充滿沉重與壓迫的氣氛,讓觀眾產生相當程度的心理衝擊,加以正反派演員的表現出色,所以整體成就一部可看性與反思性兼具的佳作。

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