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《噤界》是部很特別的電影,劇情簡單到幾句話即可交待完的地步,片中角色數量與彼此對話不多,其互動多以手語溝通為主,加上動作又幾乎是「慢條斯理」的模式,所以說「無聲勝有聲」是本片一大特色也不為過。然而,即使如此,本片肅殺氣氛的經營相當到位,迫在眉稍的危機感非常濃厚,帶給觀眾沈重異常又坐立難安的心理壓力,看得既喘不過氣卻又聚精會神,絕對是一部出色的驚悚佳作無誤。

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《七月與安生》是改編自同名小說的大陸電影,本片雙女一周冬雨和馬思純在前年的金馬獎成為史上首次的雙影后,擊敗了呼聲最高的范冰冰和台灣希望的許瑋寗及吳可熙 一時話題火熱,成為眾家媒體娛樂新聞的頭條大事,甚至還引起了少數網友的「愛國反應」。這個現象引起了我極大的興趣,google之後發現本片在看過的兩岸網友中,多屬好評,所以二話不說就趕緊搶了當年金馬得獎作品巡演的票。

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奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯的上部作品《母親!》才被評為史上少數的F級大爛片之一(雖然我愛到不行XD),沒想到本次最新推出的作品《紅雀》在目前美國IMDB網站的評分竟只有5.3分,這種評價和「爛片」似乎也沒有差多少。然而,就個人看完的感覺而言,本片雖非神作經典等級,但絕沒有到那麼糟的地步。論「可看性」,《紅雀》整體敘事沉穩,劇情亦扣人心弦,全程幾無冷場,所以個人認為本片仍是部值得一看的作品!

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《水底情深》不但是去年威尼斯影展的最佳影片,更是本屆奧斯卡最大熱門,入圍了十三項大獎,來勢洶洶,且其「人獸畸戀」題材似也成媒體炒作賣點。個人看完後深覺,本片事實上是部暗黑奇幻風的愛情童話,細致地探討了「得意而忘形」的真愛價值,傳達出「愛情不需言語」的理想互動之意義,但其敘事又帶點冷戰幽默,溫暖又浪漫,令人看得極為入戲,實在是部高於我事先預期的佳作無誤。

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《老娘叫譚雅》改自真人實事,描寫上世紀90年代美國一位前途看好的花式溜冰選手譚雅涉嫌傷害競爭對手以爭取比賽佳績的事件,此事在當時美國可謂一大醜聞。然而,本片卻利用黑色幽默風格述說一個「傳奇從雲端殞落至谷底」的故事,加上剪輯和鏡頭組合炫酷,女主角瑪格羅比更是完全演進角色裡,這些都使得全片精彩不斷、高潮連連,卻也同時令人再次體會「人生如戲、戲如人生」的道理,所以本片可說是今年到目前為止最令我驚豔的作品。

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《與神同行》具備娛樂性高的聲光效果,劇情流暢易懂,但又頗富層次感,加上演員表現可圈可點,整體娛樂效果極佳。重要的是,個人認為《與神同行》實為 奇幻特效所包裝的親情片,涉及愛、信任、犧牲與救贖等面向 ,角色互動不但感人,且更有值得深思的意義。重要的是,本片應該是我今年看過最賺人熱淚的韓國電影,明明早有「防禦心理」,但仍被韓式招牌煸情打得正著,後面完全淚崩。整體極言,《與神同行》確是部娛樂與感人兼具的佳作無誤。

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《原罪犯》是韓國導演朴贊郁的「神級」作品,改自日本漫畫《強漢鐵龍》,故事雖非原創,但影像風格強烈、敘事獨特有力;重要的是,本片絕對是個超級大悲劇 ,聚集了「造化弄人」、「愛不可得」、「倫常錯亂」等極具衝突性的元素,綜合而成的戲劇效果更是爆炸力十足。《原罪犯》不但在2004年奪得了坎城影展評審團大獎,後來更被好萊塢買下版權翻拍了美國版(但爛到無以復加) ,故其經典性可見一斑!

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《血觀音》果然令人驚豔,以一家三代的女性心機互動,巧妙連結政商勾結的戲碼,宗教符號又有相當程度的人性醜陋的反襯效果。整體而言,微觀中有鉅觀脈絡的省思,鉅觀中有微觀面向的直擊。嚴格來說,本片是部企圖心很大的作品,加上驚人的演技與沉重的劇情,不但是人性撕逼之作,更帶有警世意涵的味道,實在是今年國片一大驚喜!

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如果說《》(港譯:生死諜變)是開啟我韓影之路的關鍵電影的話,那《鬼魅》則是後來幾部讓我對韓國電影的好感高到從此回不去的重要作品之一。本片雖是恐怖鬼怪片的類型,但實則包裝著家庭倫理大悲劇的主題,又巧妙連結心理學的概念,故整體劇本結構完整。加以詭橘中帶有哀傷的氣氛營造得宜,情感衝突爆發力十足,配合現實與幻想交錯的成熟敘事,不但有效牽引情緒及「引導」思緒,更讓結局逆轉的複合後座力令我在電影結束後沈浸在悲傷及不捨的氣氛裡久久不能自己,直到幕後人員名單跑完受到戲院工作人員的「邀請」時,才悵然若失地走出放映廳!

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在進場看《母親!》前有看到新聞說,本片在歐美的映後反應常掌聲中挾帶著噓聲。若以「大眾接受度」而言,上映迄今的票房數字似乎可以看出些端倪 。確實,自已看完後也覺得本片不是很「親民」,不少情節有令人費解的喻意及轉折,但要說它難看,那又未必。本片許多場景在肢體、語言和心理等方面的衝突性高,其張力仍能將我的注意力釘在銀幕上。有位知名影評人說《母親!》是部「連要為影評下標題都很困難的電影」;然而,對我而言,本片則是「 看完當下連斷定好看與否都不容易 」的電影!

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